才一轉眼，就從2000年12月23日的華視主頻道全台首播當天過了一個世代的25年時間，然後要問在這漫長的25年時間內舊版獵人動畫對於台灣觀眾帶來了甚麼重大影響，答案就在最近的台北捷運襲擊事件中
 |
| 我可能以後不會再想提到該動畫系列的事情了… |
我們現在也真的是沒有意識到說才一轉眼的時間，舊版獵人動畫就從2000年12月23日的華視主頻道全台首播當天過了一個世代的25年時間，然後這相當於一個世代的時間。而在這漫長的25年當中無論是舊版獵人動畫還是2011年新版動畫，台灣觀眾在進入21世紀之後似乎一直都活在少年JUMP系列動畫的影響下。除了尚未完結的航海王系列動畫之外，其實舊版獵人動畫（或者說是新版）在受到作者富樫義博從2006年開始一直在頻繁休刊甚至是連載了幾期之後就忽然停下來的情形下，就算在推特上有公布其部分最新內容的草稿，但也已經是將近遲暮的狀態，搞不好我們到死了甚至作者過世了也都等不到結局的到來，不過舊版的部分最近似乎有人透露說為何會有人過度吹捧的原因。
不知道是否從2011年該系列的新版動畫推出後甚至到2014年完結開始，就開始有一些被稱呼為「老害」的觀眾覺得說新版動畫用最新的電腦繪圖技術來製作不好看，然後過往用手工繪製的賽璐珞畫板有不知怎麼形容的「溫度」來感受，而有網友曾經分析過繪圖的手法以及陰影的層次，這會是一種「過譽」嗎？在那影片中實況主指出當時製作原畫的畫師用了不同的層次來繪製其陰影，這感覺跟過往舊版烏龍派出所動畫中喧賓奪主的角色星逃田刑警提到的「多重陰影」理論很相似，這種手法常用在1990年代到賽璐珞畫板終於消失之間很常用，但代價就是這些需要相當多的賽璐珞畫板以及顏料，若沒有色彩設計師下達指定顏色的話很容易會畫錯顏色，甚至無法像電腦繪圖那樣很容易更改顏色，甚至會耗費原畫師的精神。
另外我以前曾經看過色彩監督增山修先生的著作，然後我也因此受啟發想要繪製除了北韓宣傳畫之外感覺相當不錯、跟知名畫家黃銘昌風格很相似的水彩圖，但在中途因為疫情爆發外加上komicawiki上起衝突被不正的管理員給封鎖帳號，所以當時畫圖的時候其實沒有那麼多時間來比對色相以及做出多層陰影的繪製細節。而現在出乎意料的竟然會有很多台灣老觀眾開始懷念以前用手在賽璐珞畫版上繪製角色與著名橋段的時光，甚至還覺得30年前的作畫風格沒有太多失誤、動作比電腦繪圖還流暢，若真是這樣為何台灣原創動畫自2012年開始就迷信於當時的電腦繪圖或人物模型呢？然後在過去賽璐珞版還在的時代為何會有人想要將台灣原創動畫發展的黎明與火花給熄滅呢？這些至今我真的很不明白。
好了，當初舊版動畫中作畫的部分是講完了，不過我也不曉得說過了這一天之後未來還會有多少觀眾還能記得舊版獵人動畫，或者說會被一些特定的老觀眾一直提起說「舊版動畫的手繪人物有溫度」還是怎樣的。但是今天無論再如何懷念若沒有開發時光機的話也回不去那時代，甚至說未來一段時間當中還可以有更好的技術能取代賽璐珞畫板，而原本的賽璐珞畫板因為製作技術失傳外加上使用材料被視為不環保、容易燃燒以及揮發有毒物質等負面因素所致，除了博物館或者私人收藏之外幾乎很少看到有動畫公司在使用這個東西來手繪背景。我認為會有那麼想的台灣觀眾存在是因為過往台灣最新開播的動畫都會比香港還是韓國等地慢個兩三年甚至二十年以上才引進開播，例如2001年的台灣觀眾看到的是1982年推出的動畫，然後同一時間日本的動畫公司當中最新電腦技術還未在台灣開始應用，所以這種時代落差就造成台灣觀眾認知上的影響。
不知道是否從2011年該系列的新版動畫推出後甚至到2014年完結開始，就開始有一些被稱呼為「老害」的觀眾覺得說新版動畫用最新的電腦繪圖技術來製作不好看，然後過往用手工繪製的賽璐珞畫板有不知怎麼形容的「溫度」來感受，而有網友曾經分析過繪圖的手法以及陰影的層次，這會是一種「過譽」嗎？在那影片中實況主指出當時製作原畫的畫師用了不同的層次來繪製其陰影，這感覺跟過往舊版烏龍派出所動畫中喧賓奪主的角色星逃田刑警提到的「多重陰影」理論很相似，這種手法常用在1990年代到賽璐珞畫板終於消失之間很常用，但代價就是這些需要相當多的賽璐珞畫板以及顏料，若沒有色彩設計師下達指定顏色的話很容易會畫錯顏色，甚至無法像電腦繪圖那樣很容易更改顏色，甚至會耗費原畫師的精神。
另外我以前曾經看過色彩監督增山修先生的著作，然後我也因此受啟發想要繪製除了北韓宣傳畫之外感覺相當不錯、跟知名畫家黃銘昌風格很相似的水彩圖，但在中途因為疫情爆發外加上komicawiki上起衝突被不正的管理員給封鎖帳號，所以當時畫圖的時候其實沒有那麼多時間來比對色相以及做出多層陰影的繪製細節。而現在出乎意料的竟然會有很多台灣老觀眾開始懷念以前用手在賽璐珞畫版上繪製角色與著名橋段的時光，甚至還覺得30年前的作畫風格沒有太多失誤、動作比電腦繪圖還流暢，若真是這樣為何台灣原創動畫自2012年開始就迷信於當時的電腦繪圖或人物模型呢？然後在過去賽璐珞版還在的時代為何會有人想要將台灣原創動畫發展的黎明與火花給熄滅呢？這些至今我真的很不明白。
好了，當初舊版動畫中作畫的部分是講完了，不過我也不曉得說過了這一天之後未來還會有多少觀眾還能記得舊版獵人動畫，或者說會被一些特定的老觀眾一直提起說「舊版動畫的手繪人物有溫度」還是怎樣的。但是今天無論再如何懷念若沒有開發時光機的話也回不去那時代，甚至說未來一段時間當中還可以有更好的技術能取代賽璐珞畫板，而原本的賽璐珞畫板因為製作技術失傳外加上使用材料被視為不環保、容易燃燒以及揮發有毒物質等負面因素所致，除了博物館或者私人收藏之外幾乎很少看到有動畫公司在使用這個東西來手繪背景。我認為會有那麼想的台灣觀眾存在是因為過往台灣最新開播的動畫都會比香港還是韓國等地慢個兩三年甚至二十年以上才引進開播，例如2001年的台灣觀眾看到的是1982年推出的動畫，然後同一時間日本的動畫公司當中最新電腦技術還未在台灣開始應用，所以這種時代落差就造成台灣觀眾認知上的影響。
我已經聽說了，最近台北捷運中山站發生無差別襲擊事件，雖然嫌犯為了要躲避警察緝凶而從書店頂樓上墜樓身亡，但嫌犯在生前求學時相當喜歡舊版獵人動畫甚至因此受影響，這跟11年前鄭捷事件中嫌犯喜歡航海王動畫的情形如出一轍
 |
| 沒想到這動畫也步上跟鄭捷事件相同的後塵… |
不過在後來事情開始在起變化，而且一部分跟舊版獵人動畫有關。就在這一天全台首播第25周年將要來臨之際，台北捷運中山站在當晚發生了一場無差別襲擊事件，我從部分原始影片中看到有一位男性在捷運中山站外施放幾顆煙霧彈之後就馬上對幾位路人行刺（有三人喪命）並衝進誠品書店內，後來當警察試圖要追緝該嫌犯時那位嫌犯從六樓跳下來不治身亡。然後在昨天就有嫌犯的高中好友透露說張文先生在求學時代最愛獵人系列的漫畫與動畫，而且還說很喜歡信長，當我看到這個描述的時候很驚訝，感覺這跟11年前的鄭捷事件很相似且當時的嫌犯鄭捷很喜歡看航海王動畫，果然這種類型的動畫遲早會帶給台灣觀眾一些真正不好的影響，而且還少了一些相當電波的幽默感。
不過現在身為大人的我並不是想表達說應該要徹底禁止還是要一直不斷地打馬賽克以及大量拿剪刀刪減兒童不宜片段，而是希望能引進如同《鼻毛真拳》那種類型的動畫來平衡觀眾的認知，想當年舊版獵人動畫曾經連環重播相同內容很長一間直到新版動畫推出為止，雖然有名言或者最受歡迎的著名場面，但是相同內容連環重播的時間太久會使觀眾的大腦在長期沒有接觸過新的認知下、日後的一切都會變得很奇怪。明明航海王動畫從過去至今一直都在拖戲（因為動畫的進度會衝到漫畫連載的進度）而且步調慢的太過讓人厭惡，但奇怪的是電視台以及忠實觀眾都還在支持，甚至是直接聽從怪獸家長的建議把2006年5月21日全台首播的《鼻毛真拳》能發展的人氣與機會給徹底斬斷了。
如今我已經不會再繼續主動收看新版的獵人動畫，而舊版動畫的最後一次重播則是在2015年暑假之前的ANIMAX頻道，然後今天忽然發生這個無差別襲擊事件也真是讓人覺得一切都世事難料。我以後會比照航海王動畫那樣逐漸不再有表面上的支持等相關態度，不管有沒有完結篇還是有最新草稿公布在作者的推特上，這些還有動畫中的名場面等等我也會逐漸變得完全不在乎了。而那位嫌犯張文其生前的性格一部分就是由獵人系列動畫所塑造出來，所以我可以大膽推測從華視開播該動畫之後的幾年之間，嫌犯張文就每天都在收看該動畫，外加上電視台長期在連環重播相同內容好幾年時間，甚至到大學畢業以及長年規劃的襲擊行動開始進行之前都在重播，所以電視台早該重新檢討一下是否要洗牌開播最新動畫了。
好了，我現在對於舊版獵人動畫的話題以及整個一切就說到這裡為止，然後我未來除非有甚麼重大事件跟該動畫系列有關以外，我應該不會再繼續提到當初在2000年12月23日全台首播的舊版獵人動畫，而我也提過不會再繼續支持該動畫系列，至少是在疫情爆發之前就要那麼做了。雖然還能記得當初剛播出時的主題曲以及片尾曲，而且有一部分片尾曲在重播當下有補回播出，不過這些因為有不知身分的老觀眾一直強迫新世代觀眾來唱過往的《幽遊白書》動畫片尾曲所致，我決定要尋找一些新的替代方案。尤其是從全台首播那一天之後從未在電視上公開播出過的片尾曲專輯，這種的相當多而且多數在航海王以及部分老舊長篇動畫上，但我決定要以這首片尾曲專輯來表示自己本身最後對該動畫的想法。
不過現在身為大人的我並不是想表達說應該要徹底禁止還是要一直不斷地打馬賽克以及大量拿剪刀刪減兒童不宜片段，而是希望能引進如同《鼻毛真拳》那種類型的動畫來平衡觀眾的認知，想當年舊版獵人動畫曾經連環重播相同內容很長一間直到新版動畫推出為止，雖然有名言或者最受歡迎的著名場面，但是相同內容連環重播的時間太久會使觀眾的大腦在長期沒有接觸過新的認知下、日後的一切都會變得很奇怪。明明航海王動畫從過去至今一直都在拖戲（因為動畫的進度會衝到漫畫連載的進度）而且步調慢的太過讓人厭惡，但奇怪的是電視台以及忠實觀眾都還在支持，甚至是直接聽從怪獸家長的建議把2006年5月21日全台首播的《鼻毛真拳》能發展的人氣與機會給徹底斬斷了。
如今我已經不會再繼續主動收看新版的獵人動畫，而舊版動畫的最後一次重播則是在2015年暑假之前的ANIMAX頻道，然後今天忽然發生這個無差別襲擊事件也真是讓人覺得一切都世事難料。我以後會比照航海王動畫那樣逐漸不再有表面上的支持等相關態度，不管有沒有完結篇還是有最新草稿公布在作者的推特上，這些還有動畫中的名場面等等我也會逐漸變得完全不在乎了。而那位嫌犯張文其生前的性格一部分就是由獵人系列動畫所塑造出來，所以我可以大膽推測從華視開播該動畫之後的幾年之間，嫌犯張文就每天都在收看該動畫，外加上電視台長期在連環重播相同內容好幾年時間，甚至到大學畢業以及長年規劃的襲擊行動開始進行之前都在重播，所以電視台早該重新檢討一下是否要洗牌開播最新動畫了。
好了，我現在對於舊版獵人動畫的話題以及整個一切就說到這裡為止，然後我未來除非有甚麼重大事件跟該動畫系列有關以外，我應該不會再繼續提到當初在2000年12月23日全台首播的舊版獵人動畫，而我也提過不會再繼續支持該動畫系列，至少是在疫情爆發之前就要那麼做了。雖然還能記得當初剛播出時的主題曲以及片尾曲，而且有一部分片尾曲在重播當下有補回播出，不過這些因為有不知身分的老觀眾一直強迫新世代觀眾來唱過往的《幽遊白書》動畫片尾曲所致，我決定要尋找一些新的替代方案。尤其是從全台首播那一天之後從未在電視上公開播出過的片尾曲專輯，這種的相當多而且多數在航海王以及部分老舊長篇動畫上，但我決定要以這首片尾曲專輯來表示自己本身最後對該動畫的想法。
沒有留言:
張貼留言