金馬獎頒獎典禮中將來幾年必須要破除的惡規定

這個在頒獎典禮首次出現時所維持了數十年的惡規定一定要在未來幾年內給廢除不可

根據我記得的還有第二手資料所表示，這個金馬獎頒獎典禮在很久以前的時候很少找台灣電視台來做現場直播，就算有也只不過是在老三台之間輪流直播的，因為在1991年之前台灣沒有合法承認的第四台頻道還有相關業者且東森、年代等等的大集團電視台都還沒有出現或者是還在籌備階段。

而且呢，我記得在我國小和國中時代的那時候都是偏遠的第四台獲得該頒獎典禮的轉播權，然後後來我覺得有個很諷刺的現象就是那剛好就是台視播映最多種類動畫的黃金時代，然而到了2010年的時候不知為何的開始由台視獲得轉播權，而且很糟糕的變成了「定番」持續到今天此時，然後還有些原本只存在於第四台或者不常出現的惡規定忽然之間「延燒」到台視頻道來，接下來我就會提到這個惡規定的一切和詳細的內容。

為何要規定在每年十月一日的時候舉行記者發表會於是強迫停播平常日或者假日的動畫黃金時段？我們民族性格跟日本美國不同，為何要如此？

然後在兩年前播映《HUNTER × HUNTER》動畫的時候我忽然注意到這個情形，而且在隔年同一個日期的平常日那時候也是相同的情形，我就覺得很奇怪說為何每次都會在十月一日的那時候舉行記者發表會那樣，又不是跟日本或者美國那樣有讓大部分觀眾特別期待的盛事且還是個有特別且很有趣典故的「定番」──例如決定人生的體育賽事轉播還有大好評公平不偏頗的日本紅白節目──而且在金馬獎本身也有相當多在國籍上還有期待性上偏頗的問題，然而卻還是侵占了平常日或者假日的動畫黃金時段播出入選名單落落長的記者會，而且呢在某一段時間許多台灣觀眾異常期待能獲獎的電影作品在公布名單且在分析後認為有九成機率獲獎的同時也因此落選，然後獲獎的還是會引起政治廚大量發作、去做出大規模破壞知名討論版面且還會引來傳聞中存在感很低的政治廚cgnurse的中國電影。
然後我相信今年的這時候也會是如此，同時這次的十月一日剛好就是星期日，因為就只剩下未來會連環重播的海賊王動畫，所以接下來就是見真曉的時候了。

我們將與烏龍派出所漸行漸遠

現在該是來對該動畫好好清算的時候了，因為從這時開始過了兩年後我們將要與烏龍派出所的一切漸行漸遠

我們當初看這片尾曲時為何只能看最後十秒？

我還是說：想當年的2004年九月還是十月的時候，衛視中文台頻道在開始播映的一個月前打了相當頻繁的宣傳廣告，然後還強調說該動畫是全台首播──現在回頭來仔細想想的確是如此──而且當時小學五年級的我非常期待該動畫的播映。
不過我卻受到當時媽媽定下的七點以後必須要去寫功課的規定給限制住，想要看重播就必須要在下午五點之前回來看，而且剛開始首播的時候我甚至為了未來的重播無法預測的這個小事情跟媽媽大吵一架，因為當時我真的不知道說這部動畫在日後進入2011年的六年之間會連環重播的很讓人還有我感覺異常厭惡，而且中間還發現了一連串的真相然後同時對電視台產生出很強的怨念與不滿，稍後就會提到一些。
也因為連環重播到很讓人厭惡的緣故，所以我就宣布說「兩年後我們這些觀眾將要與烏龍派出所漸行漸遠，永遠不會再繼續說這動畫的光明面而是由台灣的後製組還有國家傳播委員會所製造出來的黑暗面，然後同時也不會繼續看這部一直連環重播的大長篇動畫」，我想這是該動畫在台灣播出的十三年間最後的下場吧。
而且還有的就是我們從十年前開始就再也沒有聽過其他的片尾曲，而且就算是華視版本也從未播映過完整的版本，我開始感覺失望說再也聽不到曲調非常特別的片尾曲，而且我也免強的找了這首歌來當作是未來片尾曲的印象。

如果未來在新出的烏龍派出所的片尾曲中有這樣的歌曲出現的話，那麼這一定就是能與過去在台灣播映時產生出來的黑歷史劃分界線的標的，而且在台灣很少有這樣的片尾曲會在電視上播映。

有關未來針對蠟筆小新動畫的處置

我們將要在2018年2月第一個星期六開始比照海賊王模式，不再繼續支持和收看

要說理由的話，就是因為過去一開始的時候還沒有太過注意──當時就算老三台曾經在上個世紀九十年代有播映過一小部分內容(大概是野原向日葵還未出現的那段內容)可是到後來就沒有再繼續播出──才會造成現在劇情中的生活與現在的社群網站生活有一段差距且淪為台視每年連環重播的「定番」之一。
然後，我們將要比照海賊王模式，在某年的幾月幾日之後將不再繼續支持與收看相關的動畫還有漫畫的系列，而且就跟《鐵路大亨二》的電玩遊戲中如果在非洲地圖裡面玩家不幫助德國就會失去信譽那樣毫無聲響地反對還有抵制該動畫系列。開始抵制的時間就從明年二月的第一個星期六當日算起，而且毫不手下留情。
但是在九月份的時候規則可能會改變，會提早到今年的十一月，到那個時候我們將會開始發動抵制的行動，而且是針對星期六晚上六點的時段，然後我們不想使出暴力，只是想要讓台視頻道當局發自內心地知道說自己發布的政策是不是真的做錯了。

要這麼說的話是因為這部動畫從2013年四月在台視播映的那時候開始就注定要陷入重重的黑歷史當中，而且竟然有相當多人視為理所當然

想當初，我真的認為說沒有第四台的我們──用網路看的話因為作者曾經經歷過太多的風險還有相當多的封鎖，所以這個方面就暫時不考慮了──終於能看到與九十年代的賽璐珞畫風不同色彩相當鮮豔且畫面不會搖晃的電腦繪圖畫風了，但是在那幾個星期之後我竟然又看到曾經在海賊王動畫鬧出另外一個風波的「畫面局部放大」這個播映手法！我當下就是開始覺得對台視很失望。可是這還沒完沒了，因為在後面連櫻田妮妮還有小山夢冴登場的一些片段不知為何的同樣被刪除掉，如果說櫻田妮妮登場的片段中沒有任何兒童不宜疑慮的片段卻還是被動手剪掉的話那可真是對他冤枉，情形就跟《海綿寶寶》的大規模剪片那樣！

而且還有一個更驚奇的狀況就是：居然大部分的國內觀眾把上述發生的一切情況視為理所當然，明明跟那個海賊王同樣是連環重播、也有一兩則相關新聞報導的動畫，可是在態度方面卻是兩個世界，這根本就是差別待遇或者就是外人從未知曉的計畫之一。

華視與相關動畫政策的未來

首先是要改變工作日晚餐時段的動畫種類，除了從下午五點到六點半的時間動畫的種類多少有隨時代變化以外，唯一要改寫的時段就是長達二十年的哆啦A夢時段了！

在我從2005年因為KERORO軍曹動畫而開始收看華視播映的動畫的那一刻，我就在一直觀察著這十二年間工作日晚餐時段下午五點到六點半的變化，基本上都有不同程度的變化且還曾經看過一些很少見的如《洛克人EXE AXESS》、《最高機密》和《極速方程式》之類的而且尤其是《洛克人EXE AXESS》動畫質到完結篇為止每天都是放學回家必看的，雖然在中途有播映之前的《火影忍者疾風傳》重播但是基本上不影響動畫種類的多樣性。
可是好景不常，五年前的四月某天華視突然宣布要全新播出《烏龍派出所》之後開始，不知為何的除了星期六日的動畫檔次之外就開始種類變得單調化，就算在2015年和2016年有各自引進新一代的神奇寶貝還有之前的《火影忍者疾風傳》新內容播出可是還是無法扭轉這個糟糕的情況，然後在今年暑假期間甚至是變成了《烏龍派出所》與《新哆啦A夢》的首播與重播交錯播映，於是五年以來《烏龍派出所》一直都是周一至週五下午六點播出。
接下來，所有的動畫時段中唯一從來沒有更改過播映時間且已經播映長達二十年的動畫大概就只有《哆啦A夢》了，為何會說將近二十年是因為自1999年首次播映以來就沒有更改過播映時段，永遠都是周一至週五下午六點半到七點播映，而且還多次連環重播1980年代且根本不合乎2010年代生活的舊版內容。

老實說，就算是新播出的《新哆啦A夢》我也覺得說有些不耐煩，因為主題歌已經從八年前開始長期沒有更換畫面過，日本方面已經為主題歌更換過對應的畫面，但是台灣一直沒換過。

一開始在2009年第一次看到新主題歌的時候我當時很興奮，因為說這個長壽動畫終於有一番新氣象且不用再繼續聽所謂的〈哆啦A夢之歌〉了，然後也發現說原來日本方面早就已經更換過不同的歌手來翻唱且更換過主題曲畫面了(現在的台灣版本無論哪個年代一直都是大杉久美子唱的，過了1992年以後早就已經換人唱)。

可是，我現在回頭看的時候，竟然發現自從首播以來已經有長期的八年之間都沒有更換過主題曲動畫，就好像一直停留在2005年(以日本當年首次播映的版本來說)那時候的樣子，感覺有點不耐。而且很希望能拿出日本最新的主題曲動畫來向華視的高層們公開，不過呢我更希望能換成比以前非常特別的主題曲動畫，就跟以下的片尾曲影片完全一樣或者是青出於藍。

真正的群體場面描寫動畫新標準

我現在要宣布新的判定準則，然後對於《人狼JIN-ROH》電影的部分本人已經認定這才是所謂真正實質上的「群體場面描寫動畫」其中之一！

在這幾個月之間，我本人重新針對於此思考了一下，然後我就想到「以前是本人太急著去認定了，所以沒有發現到有一些背景製作手法以及人物設定特殊的知名動畫不適合用這個分類」，於是在經過多個動畫的觀賞還有整個設定中聲優出演的人數、計算有台詞的路人出現多少還有群體場面的分鏡總共佔了電影的全部片長還有全部集數加起來有多少分鐘等等。然後在計算的結果之下我本人就認定了說電影《人狼JIN-ROH》才是真正實質上的「群體場面描寫動畫」其中之一！詳細的情形可以看另外在標籤中的相關文章。

我為甚麼會這樣認定呢？除了以前一時看過的《新科學小飛俠》系列動畫中出現大量拿出智慧型手機來跟隨主角的路人們太過驚訝以及自主遵從愛爾蘭哲學家Richard Kearney所說的名言之外就是因為有主要的以下原因。

• 男主角要到片名題字後的第八分鐘才登場，而且在一開始登場且引爆炸彈的女孩不是關鍵的女主角而是一名路人，身分在第三十分鐘到四十分鐘的片段男主角才知道。然後在中間就是一大群民眾(路人)從一個背景到另一個背景的過場。
• 無論是很長的十分鐘還是只有極短的數十秒，在經過計算後有「群體場面描寫」的片段就有長達整片片長中45分鐘的長度，分別是一開始的暴動與鎮壓過程、男主角搭車去博物館(也有一說是去太平間)的過場、反政府大遊行、百貨公司的遠望、警察與極端反政府團體"異端"所引起的內亂的開始與結束的過程，這些成了「焦點」。
• 路人群眾的刻畫與動作比男女主角還要精細，而且每一位路人群眾都作畫很有特色反而不馬虎，就跟以下的好不容易找來的其中一張參考圖片差不多。
  

然後同樣的，以上那些情形也能在其他的動畫上多少也能看到，而且有的時候其他的動畫導演或者製作公司會真的直接用上這個手法，同時本人也有認定第二個真正實質上的「群體場面描寫動畫」，那就是《妄想代理人》。第一集一開始就是以不相干的大量路人講手機來過場，然後女主角要到主題曲完之後的第五分鐘才登場，後來才終於發現說這是已故導演今敏在除了2001年電影《千年女優》之外所習慣使用的特殊劇情描寫，然後在後來細田守導演的動畫電影《夏日大作戰》還有數碼寶貝大電影中也能看到極類似的。

但是，有些案例中在整個26集或者未完結的動畫裡面路人群眾就佔了大多數，而且除了特殊劇情如總集篇外幾乎都有「群體場面描寫」且最多時一整集就有近二十位專業路人聲優演出。

在臉書還未開始流行的年代我就已經知道《幸運☆星》動畫裡面就已經有大量的路人群眾來演出了，雖然只有立木文彥與松本和香子(現名為くじら)這兩人演出不同的路人，可是因為比起主角的聲優演出路人的聲優演出就佔了大多數，所以這在當初也算在歸類於「群體場面描寫動畫」的評斷標準，而且在大多數未完結的長篇動畫中也都能看到，在最多的時候一整集就有將近二十位演路人的聲優出現，但是大多數因為在2000年代片尾曲大部分被刪除所以根本沒有人去注意到(也有一說是當時確實有播映某些片尾曲，可是卻因為片尾曲的出演名單一直停留在剛更換片尾曲的那一回內容所以也是沒有注意到)。
但是另外要補充的就是：如果是不會說人話的動物或者是大量外型相同和類似的靜物(例如主角手上提的行李、垃圾袋)的話不算在裡面，這裡指的都是一般的人類而已、如果是以外星人或者是特殊種類人外的部分按情形可以算是特例，同時在《物語系列》動畫中全部的登場人物就只有主角與相關的事件人物登場而已，偶而會出現的幾名路人和電視機的聲音不是本作最主要與佔最大戲份的焦點，所以《物語系列》動畫沒有達成與列入本文的範疇與條件內。
從2014年創立當時一開始就完全不算在「群體場面描寫動畫」分類認定的動畫有：

• 西尾維新的《物語系列》
• 《鍊金三級魔法少女》
• 《我的妹妹是大阪大媽》
• 《ON YOUR MARK》
• 《迴轉企鵝罐》
• 《陽炎計畫系列》
• 《向陽素描系列》
• 《瑪莎與熊系列》
• 《女子落語》