當初在2019年9月2日那時候我因為看到中視主頻道播映的櫻桃小丸子拒不給播日文原聲版又再次倒退播出，在認定是新的黑歷史當下因為某個印象深刻的惡夢所致，因此產生出未來自己在komicawiki上的新仇舊恨
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| 大空直美：我真的有在櫻桃小丸子演出過喔！ |
這一天對我來說是在記憶當中最深刻、與當時中視主頻道所播映拒不給播日文原聲版的櫻桃小丸子內容忽然從2013年年底日本除夕夜那回往後倒退播出、以及當天做了個印象異常深刻的噩夢後，部落格會在不知情之下被某人給洩露貼到男性角色版上的一切均有關係的一天。不過在提到那個惡夢之前我希望能流露出自己對於當時所看到的櫻桃小丸子系列中大量的不同世代聲優（其實嚴格講：大約從1995年算起至今的2025年這三十年當中有不少新世代聲優都有來過櫻桃小丸子的棚內以轉學生或親戚的身分與主角小丸子互動，只是大多數在1995年當時演出幾位轉學生的新世代聲優現在都已經老了很多）所編織出來的世界之期待，然後還有不少從動物朋友系列來的主演聲優也都是，就跟另外兩部老舊長篇動畫那樣。
因為在那時華視主頻道播出的新哆啦A夢系列直到2025年7月14日之前，已經有很長一段時間都無法在電視螢光幕前聽日文原聲版，外加上公共電視主頻道在2018年4月播出的《皮克鴨》動畫也背叛觀眾真實期望拒不給播英文原聲版，所以對於中視主頻道播映的櫻桃小丸子拒不給播日文原聲版那件事反應才會相當大。而我期望的就是「我想要在電視螢光幕前播出櫻桃小丸子的時候，聽到如同大空直美以及下地紫野那樣的美聲」這樣，而中視主頻道卻為了那無聊且沒有實質證據與資料的版權理由一直堅持拒不給播日文原聲版，想要模仿華視主頻道播出的新哆啦A夢系列長期持續下去，然後這樣就是台灣觀眾的市場需求嗎？同時在維持將近二十年時間一直拒不給播日文原聲版的情形也是台灣觀眾們的市場需求嗎？
因為在那時華視主頻道播出的新哆啦A夢系列直到2025年7月14日之前，已經有很長一段時間都無法在電視螢光幕前聽日文原聲版，外加上公共電視主頻道在2018年4月播出的《皮克鴨》動畫也背叛觀眾真實期望拒不給播英文原聲版，所以對於中視主頻道播映的櫻桃小丸子拒不給播日文原聲版那件事反應才會相當大。而我期望的就是「我想要在電視螢光幕前播出櫻桃小丸子的時候，聽到如同大空直美以及下地紫野那樣的美聲」這樣，而中視主頻道卻為了那無聊且沒有實質證據與資料的版權理由一直堅持拒不給播日文原聲版，想要模仿華視主頻道播出的新哆啦A夢系列長期持續下去，然後這樣就是台灣觀眾的市場需求嗎？同時在維持將近二十年時間一直拒不給播日文原聲版的情形也是台灣觀眾們的市場需求嗎？
仔細想想，中文配音員業界其實就算在2008年招攬了一批新人來演出《天元突破紅蓮螺嚴》等系列動畫，然後有些重新製作的經典老舊動畫因為沒有引進台灣播出、甚至除了《噬血狂襲》系列、台視強行引進播出的鬼太郎第六季與部分數碼寶貝系列、閃電播出的《葬送的芙莉蓮》之外，在事實上中文配音員的工作也只剩下少數沒聽過的歐美動畫以及所剩不多的年番日本動畫而已了，剩下的全都是一直在重複播出相同內容的中文配音母片而已。如果再加上AI配音的重現度，至今以來中文配音員的工作也所剩不多，而且長年被部分如同詹雅菁阿姨的配音員給強佔其位置之下，就算有後起新秀想要以此為志業但也有很長一段時間出不了頭，甚至人氣也變得跟過去從沒聽過的演員大塚千弘那樣很單薄。
另外，因為中視主頻道在那天想要從2013年最後一天播出的內容要往後倒著播到2012年的第一個內容，我當下就是覺得說「中視主頻道又要用這手法來欺騙觀眾，並因此製造出新的黑歷史」之下馬上發了相關文章。然後到了隔天不知道是怎麼回事中視將播出的2012年到2013年內容的順序變回原本2018年四月當時播出的狀態了，當時令我有點驚訝且覺得說一定是那時候電視台裡面有誰看到我的發文就馬上改回來了，不過至今還不知道那人究竟會是誰就是了。只是我並不知道在發表那篇文章之前，那個印象深刻的「惡夢」會一直對我很困擾，之後由於一時之間沒能解出甚麼意思的緣故，所以就沒能在第一時間內得知有人將我部落格中所寫的一切給洩露到KOMICA的男性角色版上面了。那個噩夢我至今就算被確診武漢肺炎病毒三次也都不曾忘記過，是個相當令人印象深刻的惡夢。前半段有提到在半夜的火車上跟一位河童乘客交談、而後半段是被紅衣人偶給逼到地下室走廊內一處通往地獄的廢棄電梯，當時還不知道這個夢的意思是甚麼
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| 這張圖就是噩夢中最後一幕的關鍵 |
那個惡夢絕大部分畫面我至今這時候還是能記得，就算就算被確診武漢肺炎病毒三次、甚至被一輛電動機車撞傷脊椎也都不曾忘記過，然後那個夢還是延續了2018年7月我在大學宿舍內因為主張走廊要開燈但對方不願意這樣的意見衝突而被當場趕出去的後續。剛開始我跟家人就在有滿月露臉的深夜於某處鄉村高速公路旁如同流浪漢那樣行軍著，而我因為姊姊問了一個感覺很煩的提問就因此當場吵架了起來，就在那時有一列臥鋪列車開過來，而我馬上不顧一切橫越車道並從鐵路高架橋將要進入地下隧道的中間土堤跳上了列車，而我就在車上遇到一位河童乘客並交談起來，隨後在凌晨三點整火車停靠在小型車站，當上百位河童居民手持行李排隊乘車的時候我與家人就在那座小型車站的月台上重逢。
緊接著切到某處三層樓透天厝裡面，我在教科書堆疊的沙發上醒過來，然後牆上的月曆是1998年8月某天，然後我看到電腦上有個黑白的衛星空拍圖中淡水線捷運沿線都因為某颱風而積水了，於是我像是在測量並繪圖那樣從台北車站畫圖畫到關渡附近。不過奇怪的是鐵軌到了那邊就不見了，然後在南邊的北投附近剛好有一團夏天的雷雨雲正要飄過來，為了要躲雨所以就來到附近一座有拱廊的購物中心內，那座購物中心很像客家文物館但又跟好市多很相似，在正當我因為下雨而在裡面一樓到二樓的電扶梯上下去的時候，在那裏工作的姊姊忽然叫住我，說是他的車鑰匙放在員工休息室的置物櫃裡面，由於自己一個人不太想回去找所以就要我來陪伴姊姊來找。
然後我跟姊姊從二樓往北側的走廊去員工休息室，但在走上一座向右轉九十度的電扶梯到三樓的時候，三樓的布置又變成了一座以前高雄車站有的台鐵夢工廠小商店，只是空間大了兩倍且有三四位小孩子嘻笑打鬧。可是我卻發現到這個空間是亞空間且時間流逝跟外面不同，這裡的時間流逝比外面快了三十倍左右，由於無法回頭所以很擔心沒找到車鑰匙就先死在這裡，於是我跟店員說想要離開這裡，然後有一道小門打開，是一座往下的公寓樓梯而店員說這可以回到現實世界，但不能跑過頭。而我跟姊姊就馬上沿著樓梯跑下去，但中間卻錯過第三層能回去現實世界的樓層，然後跑到了牆上滿是油污且有血腥味的地下室走廊，盡頭處是寫了「死」字且又通往地獄的生鏽電梯，而姊姊的後面是面目猙獰的紅衣布袋戲女性人偶……。
若我當初2019年那時候能解出這個惡夢的意思是甚麼的話，我也許會在第一時間發現到有人將我部落格中所寫的一切給洩露到KOMICA的男性角色版上面，然後因此提前把部分條目在當年的十二月之前給提前完成歸檔，甚至是在那時間點注意到網路時光機、台視民調中心當中有用之處，甚至還可以提前寫信施壓電視台將烏龍派出所動畫給放逐到民視主頻道去自生自滅好幾年。然後對於今後未來有關於方針的部分我還是會繼續堅持播出日文原聲版的櫻桃小丸子，而這個當初在2019年9月2日的噩夢我也會永遠記得，既然中視官方鐵了心想永遠拒不給播日文原聲版的話，那我們也就不會輕易停止這份堅持，然後可以的話或許這位樂團也會來創作櫻桃小丸子的片尾曲，其風格跟這首主題曲專輯很相似但不會太恐怖。
緊接著切到某處三層樓透天厝裡面，我在教科書堆疊的沙發上醒過來，然後牆上的月曆是1998年8月某天，然後我看到電腦上有個黑白的衛星空拍圖中淡水線捷運沿線都因為某颱風而積水了，於是我像是在測量並繪圖那樣從台北車站畫圖畫到關渡附近。不過奇怪的是鐵軌到了那邊就不見了，然後在南邊的北投附近剛好有一團夏天的雷雨雲正要飄過來，為了要躲雨所以就來到附近一座有拱廊的購物中心內，那座購物中心很像客家文物館但又跟好市多很相似，在正當我因為下雨而在裡面一樓到二樓的電扶梯上下去的時候，在那裏工作的姊姊忽然叫住我，說是他的車鑰匙放在員工休息室的置物櫃裡面，由於自己一個人不太想回去找所以就要我來陪伴姊姊來找。
然後我跟姊姊從二樓往北側的走廊去員工休息室，但在走上一座向右轉九十度的電扶梯到三樓的時候，三樓的布置又變成了一座以前高雄車站有的台鐵夢工廠小商店，只是空間大了兩倍且有三四位小孩子嘻笑打鬧。可是我卻發現到這個空間是亞空間且時間流逝跟外面不同，這裡的時間流逝比外面快了三十倍左右，由於無法回頭所以很擔心沒找到車鑰匙就先死在這裡，於是我跟店員說想要離開這裡，然後有一道小門打開，是一座往下的公寓樓梯而店員說這可以回到現實世界，但不能跑過頭。而我跟姊姊就馬上沿著樓梯跑下去，但中間卻錯過第三層能回去現實世界的樓層，然後跑到了牆上滿是油污且有血腥味的地下室走廊，盡頭處是寫了「死」字且又通往地獄的生鏽電梯，而姊姊的後面是面目猙獰的紅衣布袋戲女性人偶……。
若我當初2019年那時候能解出這個惡夢的意思是甚麼的話，我也許會在第一時間發現到有人將我部落格中所寫的一切給洩露到KOMICA的男性角色版上面，然後因此提前把部分條目在當年的十二月之前給提前完成歸檔，甚至是在那時間點注意到網路時光機、台視民調中心當中有用之處，甚至還可以提前寫信施壓電視台將烏龍派出所動畫給放逐到民視主頻道去自生自滅好幾年。然後對於今後未來有關於方針的部分我還是會繼續堅持播出日文原聲版的櫻桃小丸子，而這個當初在2019年9月2日的噩夢我也會永遠記得，既然中視官方鐵了心想永遠拒不給播日文原聲版的話，那我們也就不會輕易停止這份堅持，然後可以的話或許這位樂團也會來創作櫻桃小丸子的片尾曲，其風格跟這首主題曲專輯很相似但不會太恐怖。
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