真正的群體場面描寫動畫新標準

我現在要宣布新的判定準則，然後對於《人狼JIN-ROH》電影的部分本人已經認定這才是所謂真正實質上的「群體場面描寫動畫」其中之一！

在這幾個月之間，我本人重新針對於此思考了一下，然後我就想到「以前是本人太急著去認定了，所以沒有發現到有一些背景製作手法以及人物設定特殊的知名動畫不適合用這個分類」，於是在經過多個動畫的觀賞還有整個設定中聲優出演的人數、計算有台詞的路人出現多少還有群體場面的分鏡總共佔了電影的全部片長還有全部集數加起來有多少分鐘等等。然後在計算的結果之下我本人就認定了說電影《人狼JIN-ROH》才是真正實質上的「群體場面描寫動畫」其中之一！詳細的情形可以看另外在標籤中的相關文章。

我為甚麼會這樣認定呢？除了以前一時看過的《新科學小飛俠》系列動畫中出現大量拿出智慧型手機來跟隨主角的路人們太過驚訝以及自主遵從愛爾蘭哲學家Richard Kearney所說的名言之外就是因為有主要的以下原因。

• 男主角要到片名題字後的第八分鐘才登場，而且在一開始登場且引爆炸彈的女孩不是關鍵的女主角而是一名路人，身分在第三十分鐘到四十分鐘的片段男主角才知道。然後在中間就是一大群民眾(路人)從一個背景到另一個背景的過場。
• 無論是很長的十分鐘還是只有極短的數十秒，在經過計算後有「群體場面描寫」的片段就有長達整片片長中45分鐘的長度，分別是一開始的暴動與鎮壓過程、男主角搭車去博物館(也有一說是去太平間)的過場、反政府大遊行、百貨公司的遠望、警察與極端反政府團體"異端"所引起的內亂的開始與結束的過程，這些成了「焦點」。
• 路人群眾的刻畫與動作比男女主角還要精細，而且每一位路人群眾都作畫很有特色反而不馬虎，就跟以下的好不容易找來的其中一張參考圖片差不多。
  

然後同樣的，以上那些情形也能在其他的動畫上多少也能看到，而且有的時候其他的動畫導演或者製作公司會真的直接用上這個手法，同時本人也有認定第二個真正實質上的「群體場面描寫動畫」，那就是《妄想代理人》。第一集一開始就是以不相干的大量路人講手機來過場，然後女主角要到主題曲完之後的第五分鐘才登場，後來才終於發現說這是已故導演今敏在除了2001年電影《千年女優》之外所習慣使用的特殊劇情描寫，然後在後來細田守導演的動畫電影《夏日大作戰》還有數碼寶貝大電影中也能看到極類似的。

但是，有些案例中在整個26集或者未完結的動畫裡面路人群眾就佔了大多數，而且除了特殊劇情如總集篇外幾乎都有「群體場面描寫」且最多時一整集就有近二十位專業路人聲優演出。

在臉書還未開始流行的年代我就已經知道《幸運☆星》動畫裡面就已經有大量的路人群眾來演出了，雖然只有立木文彥與松本和香子(現名為くじら)這兩人演出不同的路人，可是因為比起主角的聲優演出路人的聲優演出就佔了大多數，所以這在當初也算在歸類於「群體場面描寫動畫」的評斷標準，而且在大多數未完結的長篇動畫中也都能看到，在最多的時候一整集就有將近二十位演路人的聲優出現，但是大多數因為在2000年代片尾曲大部分被刪除所以根本沒有人去注意到(也有一說是當時確實有播映某些片尾曲，可是卻因為片尾曲的出演名單一直停留在剛更換片尾曲的那一回內容所以也是沒有注意到)。
但是另外要補充的就是：如果是不會說人話的動物或者是大量外型相同和類似的靜物(例如主角手上提的行李、垃圾袋)的話不算在裡面，這裡指的都是一般的人類而已、如果是以外星人或者是特殊種類人外的部分按情形可以算是特例，同時在《物語系列》動畫中全部的登場人物就只有主角與相關的事件人物登場而已，偶而會出現的幾名路人和電視機的聲音不是本作最主要與佔最大戲份的焦點，所以《物語系列》動畫沒有達成與列入本文的範疇與條件內。
從2014年創立當時一開始就完全不算在「群體場面描寫動畫」分類認定的動畫有：

• 西尾維新的《物語系列》
• 《鍊金三級魔法少女》
• 《我的妹妹是大阪大媽》
• 《ON YOUR MARK》
• 《迴轉企鵝罐》
• 《陽炎計畫系列》
• 《向陽素描系列》
• 《瑪莎與熊系列》
• 《女子落語》